Урок 2. Для новичков в скрапе

Стартовал новый этап-урок в группе  ТЫК

Оксаночка Нечаева дала всем вот такое очень интересное задание.

Наша новая тема для обучения.
Интуитивное понятие о композиции в различной степени присутствует у каждого. Иначе в ней не было бы никакого смысла. То есть люди имеют схожее представление о гармонии, целостности, единстве.
Но лучше знать правила, чтобы было легче играть в эту увлекательную игру, не так ли? :)
Геометрический центр. С этим понятием все знакомы со школы. Он у фигуры один. А вот композиционных может быть и несколько. И в совершенно другом месте. Каком? Об этом была наша предыдущая тема, например :)
Композиционный центр может быть выделен:
1) контрастом света
2) контрастом цвета
3) размером
4) формой
То есть это то, на что наш взгляд упадет в первую очередь.
То есть в этом задании Вы должны отразить и объяснить такие вещи:
1) Сколько композиционных центров у меня есть на открытке.
2) Где они расположены (он расположен)
3) Каким способом я этого добивалась (добивался). - светом, цветом, формой, размером.
Начинаем!! :) Удачи и настроения в этой работе!!

Будем читать и вместе разбираться!!!!!!


Наваяла

И вот комментарии профессионала, Оксаночки Нечаевой:
"Вот сама идея и отражение ее в теме - из двух маленьких сердец одно большое - это хорошо.
Но тут просто очень явно "большое сердце" слишком большое. Забегая вперед, скажу, что не надо элементы располагать слишком близко к краю, когда возникает ощущение типа "Ура, влезло!". А у сердца еще одна "заморочка" есть - у него треугольный низ получился, который просто обязывает иметь пространство внизу открытки. Об этом будем говорить позже.
Если же говорить по теме в чистом виде - явная доминанта, выраженная размером :) Ура!!
Про золотое сечение: наиболее сильные - это левая нижняя и правая верхняя точка :) Считайте, что мы начинаем читать слева направо, то есть свойство нашего глаза - начинать слева. Но верхняя правая точка тоже сильная - при больших объемах обзора мы смотрим почему-то туда.
СПАСИБО!!"


очень емкая статья отсюда (перепечатываю): тык

5 условий комфортности в композиции

Дата добавления: 21.06.2010

Композиция это искусство составления или, на что явно указывает сам
термин, компоновки. Мы будем рассматривать узкую область
композиции, а именно композицию в станковой живописи и в станковой
графике. Термин "станковая" указывает на то что холст или лист
устанавливается на станке, то есть на мольберте.
Для начала мы будем говорить только о черно-белой или тоновой
композиции. Это значит что в наших композиционных схемах будут
присутствовать только два цвета - черный и белый без каких-либо
полутонов.



Законы композиции основаны на законах восприятия, которые работают
на подсознательном уровне. Мы будем рассматривать композицию и ее
законы в их положительном аспекте и, таким образом, задачей
композиции в нашем случае будет создание на ограниченной
прямоугольной плоскости пространства, которое подсознательно будет
восприниматься как комфортное.

Этой плоскостью можно распорядиться двояко: можно либо нанести на
нее в каком-то ее месте пятно, либо не наносить пятна. Ограниченная
плоскость и пятна - элементы составляющие композицию. Они обладают
качествами тона, размера и формы.

1. Первое условие комфортности - неравное количество черного и
белого в композиции. Это нужно для того чтобы ясно читалось, что есть
фон, а что - фигуры на нем. Обычно подсознательно в качестве фона
воспринимается то чего больше. А если количество черного и белого
равно, это вызывает дискомфортные колебания восприятия из-за
невозможности явного предпочтения.

2. Второе условие комфортности - присутствие в пространстве
композиции пятен трех размеров. Все предметы в быту мы делим на три
большие категории: большие предметы, средние и маленькие. Однако,
это деление относительно и связано со вмещающей средой. Например,
стул на улице мы воспринимаем как небольшой предмет. Стул в комнате
воспринимается как предмет среднего размера. Стул поставленный в
шкаф - большой предмет.

Присутствие в пространстве элементов трех категорий - большие,
средние и малые элементы - делает это пространство комфортным.

Если в композиции отсутствуют малые пятна, она воспринимается как
часть чего-то большего, как тесная или, иначе говоря, фрагментарная.
Если в композиции отсутствуют большие пятна, она воспринимается как
пустая, скучная или монотонная. Фрагментарность и монотонность - две
крайности в композиции, которых мы будем стараться избегать.

3. Третье условие комфортности - композиция должна восприниматься
как единое целое. Для этого ее выстраивают относительно единого
узла, называемого композиционным центром. Композиционный центр
это специально выделенное место в композиции, которое обладает
качествами, присущими только ему. Композиционный центр не является
геометрическим центром листа.

Теперь я предлагаю Вам вооружиться листом бумаги формата А-4 - это
будет наша плоскость - и кусочками черной бумаги маленького,
среднего и большого размера - это будут наши пятна. Разберем
способы выделения композиционного центра:

а).Выделение пятна в качестве композиционного центра по признаку
размера. Чтобы выделить пятно в качестве композиционного центра
достаточно будет оставить его единственным в своем разряде.

Накидайте на плоскость по несколько пятен каждого размера - большие,
средние и малые. А теперь уберите все большие пятна кроме одного.
Это пятно сразу начинает привлекать внимание, выделяться. Проделайте
такую же операцию со средними, а затем с малыми пятнами.

б). Выделение пятна в качестве композиционного центра на нюансе
(инверсия).

Попробуем выделить пятно, не убирая подобные ему. Накидаем на
плоскость по несколько пятен каждого размера. Теперь сделаем
маленькое белое пятно и поместим его на одно из больших черных
пятен. Таким образом, большое черное пятно начинает выделяться
среди подобных ему. В то же время, маленькое белое пятно тоже
выделено - среди маленьких пятен только оно одно белое.

Возникает вопрос: что же является композиционным центром - большое
черное пятно или маленькое белое пятно на нем? Композиционный
центр не является пятном. Это точка, некий центр равновесия в пятне,
как если бы мы прикололи это пятно булавкой к вертикальной
плоскости. В данном случае мы имеем два пятна и композиционный
центр находится где-то на линии, соединяющей их центры. Эта схема с
булавками не является точной методикой определения
композиционного центра, но она дает некоторую наглядность.

в). Выделение части фона в качестве композиционного центра.

Композиционный центр может находиться не на пятне, а на выделенной
окружающими пятнами части фона. Тогда он находится где-то
посередине фигуры образованной линиями, связывающими центры этих
пятен по периметру.

г). Сложные способы выделения композиционного центра.

Часто композиционный центр выделяется не одним а несколькими
способами. Например, большое черное пятно с маленьким белым на нем
работает с выделенной частью фона. В этом случае композиционный
центр находится между тремя центрами: центром большого черного
пятна, центром малого белого пятна и центром выделенной части фона.

Теперь пора объяснить, почему пятна выделяющие часть фона связаны
по периметру, а не через середину. Это происходит в силу инерции
восприятия. Когда мы разглядываем черные пятна взгляд переходит от
пятна к пятну по самому короткому пути, стараясь скорее миновать
белые пространства. Именно на этом свойстве восприятия строится
понятие движения в композиции. Под движением в композиции
подразумевается подсознательная последовательность разглядывания
элементов изображения. Чередование пятен и промежутков между ними
по ходу движения создает ритм, подобно тому как в музыке ритм
создается чередованием ударов и пауз различной длительности.

4. Четвертое условие комфортности - пятна и промежутки между ними
должны быть различной величины, иначе ритм становится монотонным.
Даже если только промежутки или только пятна будут равной величины,
ритм начинает тяготеть к монотонности, что создает дискомфорт.
Кроме понятий движения и ритма мы введем понятие пластики.
Понятие пластики часто употребляется в хореографии применительно к
танцевальным движениям. Говорят о красивой, некрасивой, текучей,
угловатой пластике и т.д. То есть, одно и то же движение можно
выполнить с различной пластикой. Пластика в этом случае это способ
сочетания составляющих движение элементов. То же самое и в нашей
композиции: пластика это способ сочетания частей при образовании
целого.

Движение, ритм и пластика являются средствами организации
композиции. Например, используя движение мы можем привести
внимание зрителя к определенному месту композиции. При этом ритм и
пластика зададут этому движению какое-то конкретное настроение.
Попробуйте выполнить это практически с помощью имеющегося белого
листа и черных кусочков бумаги.

5. Пятое условие комфортности - сбалансированность выходов пятен в
края композиции. Если в композиции все пятна находятся на каком-то
расстоянии от краев, а одно пятно расположено вплотную к правому
краю, то у нас создастся впечатление что наш лист обрезан справа и
является левой частью большего листа. То же произойдет если одно
пятно находится вплотную к левому краю - композиция будет
восприниматься как фрагмент большего изображения. Это создает
дискомфорт. Если же пятна граничат и с левым и с правым краями,
композиция будет восприниматься как нечто цельное или как
центральный фрагмент, что вполне комфортно. По горизонтали выходы
пятен в края композиции должны компенсироваться.

А вот с выходами вверх и вниз все обстоит иначе - они не нуждаются в
компенсации. По вертикали композиция устойчива. Геометрическим
центром листа в композиции является не точка, а вертикальная линия.
Поэтому композицию в горизонтальном формате труднее собрать - она
имеет тенденцию "разламываться" надвое по этой вертикали.
Итак, мы рассмотрели основные принципы построения тоновой
двухкомпонентной композиции. В последующем материале мы
рассмотрим цветовую двухкомпонентную композицию и линейную
композицию. Кроме этих трех видов можно рассматривать и другие,
например, трехкомпонентные композиции (черно-бело-серые
композиционные наброски Эмиля Нольдэ) и т. д. Но эти возможности
мы оставляем за пределами нашего курса. Мы также не рассматриваем
всех способов организации пространства композиции - впоследствии Вы
можете с этим разобраться по мере практики.
Подведем итог всему что мы сейчас узнали о композиции.

Композиция состоит из элементов:

1. плоскость
2. пятна

Композиция должна отвечать пяти условиям комфортности:

1. неравное количество черного и белого
2. присутствие пятен трех размеров - больших, среднихи малых
3. цельность - построение композиции относительно композиционного центра
4. немонотонный ритм
5. сбалансированность композиции

Средства организации композиции:

1. движение
2. ритм
3. пластика

Способы выделения композиционного центра:

а). выделение пятна по признаку размера
б). выделение пятна на нюансе (инверсия)
в). выделение части фона окружением
г). Сложные способы выделения